Flanger

В поселке Высокоключевой в Ленинградской области стоит заброшенный и забытый удивительный дом с огромным шаром на крыше. 25 лет его возводил непрофессиональный архитектор Олег Архипов, у которого не было даже законченного проекта – только мечты о космосе и наброски. Архипова Ирина Олеговна, дочь: «Мой отец Архипов Олег Петрович родился в 1939 году, он жил в Ленинграде и всю жизнь до самой пенсии проработал механиком по обслуживанию и ремонту печатных машин. Время его молодости – это космическая эпоха, полет Гагарина был для него чудом. Он коллекционировал все, что было связано с космосом: марки, открытки, сувениры, а потом у него появилась мечта построить космический дом с большим шаром на крыше. Изначально на этом участке стоял деревянный дом, который принадлежал его родителям, и отец начал его перестраивать. Строительного или архитектурного образования у него не было. Дом возводился долго, так как деньги на это выделялись из обычной советской зарплаты: с каждой получки он откладывал небольшую сумму на цемент, кирпич и щебенку. Строил в основном один, но иногда помогали дети. Фотографии из архива семьи Архиповых Стены делал из арматуры и бетона, кирпич использовал для отделки и окон шестигранной формы. Что мне запомнилось, так это ямы по всему участку, куда периодически падали младшие. Соседи и просто прохожие всегда удивлялись, а что касается родственников – конечно, никто не одобрял его увлечение, все считали это бесполезной тратой времени и денег. Только супруга Нина Васильевна никогда ему не перечила и считала: занят чем-то, и слава богу. В части дома жила его сестра, и ее отец не трогал – она осталась деревянной. Несмотря на бесконечную стройку, мы постоянно приезжали в Высокоключевой: будучи детьми, а потом уже со своими семьями. В отличие от старой половины, в этой постройке всегда было прохладно – можно было спрятаться в жару. Отец посвятил этому строительству большую часть своей жизни – оно было его своеобразным хобби. Не помню точно, когда мы перестали туда ездить: скорее всего, уже после пожара в конце 1990-х. От деревянной части ничего не осталось, а возведенная отцом долгие годы разворовывалась, вероятно, сейчас там обитают местные бездомные». Роман Архипов, внук: «Дед был творческим человеком – не по профессии, а по характеру. Именно благодаря этому дому вся семья смогла увидеть в нем человека необычного, талантливого, это был его главный холст. Он дом очень любил, постоянно пытался собрать вокруг него семью – не всегда, правда, добрыми методами. Родственники ему помогали, но такое строительство требовало регулярных финансовых вложений, и не все были этим довольны. Сгорел он из-за проблем с электрикой в середине 1990-х, и все его забросили, даже сам дед. Они с бабушкой посчитали, во сколько обойдется восстановление, и решили, что дешевле будет переехать – так что они сначала арендовали, а потом купили новый дом. Он был значительно красивее, чем сейчас: осталась лишь серая основа, а раньше там были витражи, большие круглые окна, вставлены стекла из бутылок. Дед не мог достать качественные материалы, их тогда почти не было, и он шел на разные ухищрения, находил что-то уже использованное. Там я проводил все летние сезоны в детстве, но хорошо помню его уже ближе к 2010 году, когда бабушки с дедушкой не стало. Раз в год мы с семьей встречаемся за большим столом и всегда вспоминаем эту постройку». Архипов Сергей Олегович, сын: «Дом строился лет 25 – начал отец работу над ним в середине 1970-х. Законченного проекта не было – все он возводил из головы, делая наброски. Все это время они с матерью там жили. Предполагалось сделать перед домом пруд, но герметизации фундамента не было, поэтому водоем так и не появился. Участок все еще принадлежит нашей семье, но в наследство мы не вступали».

Андре Вилькен (1899–2000) был дальновидным французским художником-графиком, чья плодотворная карьера определила визуальный ландшафт рекламы и издательского дела в первой половине 20-го века. Известный своей исключительной универсальностью, Уилкин был мастером искусства «L’affiche» (плакат), сочетая смелую стилизованную типографику с яркими образами. Его работа для знаковых брендов и дизайн легендарных обложек книг, особенно для серии Livre de Poche, продемонстрировали его способность объединять сложные повествования в единый, убедительный визуальный образ. Стиль Уилквина представляет собой идеальное сочетание элегантности ар-деко и современного минимализма, характеризующегося чистыми линиями, яркими цветовыми палитрами и острым чувством баланса. Просмотрите эту коллекцию, чтобы оценить гений Андре Уилквина, чей смелый дизайн и культовые обложки сформировали эстетику целой эпохи.

Так назвали создателя оригинального снегохода Вид сзади Создал его конструктор Гундрин Михаил Филиппович. Начав проект в 1970 году он к 1985 году поставил на ход совершенно безумное чудовище: кусок фюзеляжа от бомбардировщика Ил-28У (учебный вариант), мотор 451МИ от УАЗ-469 (объём 2,4 литра, около 70 лошадиных сил), трехскоростной КПП от ГАЗ-21 и укороченный мост тоже от УАЗ (прячется внутри), посредством двух цепных передач передающий крутящий момент на гусеницу из прорезиненной ленты с тремя опорными катками. Передний "мост" и рулевое управление были целиком взяты от автомобиля "Жигули" и прикрыты частью капота грузовика ГАЗ-52. Когда нет снега, лыжи можно было заменить колесами от самолета L-29 (чехословацкий учебно-тренировочного реактивный самолёт), вместо гусеницы ставилось колесо от шасси Ту-134 Так выглядел бомбардировщик Ил-28У, фрагмент фюзеляжа которого использовался в качестве 4-х местной кабины в 1991 году Гундрин поставил своё сооружение на учёт в ГАИ и получил государственные номерные знаки. Это – самая необъяснимая часть всей истории

Это настоящий жесткий диск емкостью 3,78 ГБ из 70-х годов, и он показывает, насколько продвинулись технологии. Он весит 32 кг и имеет емкость 3,78 ГБ. Он стоил 250 000$ и использовался банками для хранения данных счетов. На фотке, штуцер для заполнения газом трифторбромметаном которым заполись приводы во время работы. Трифторбромметан — ядовитый газ. В случае пожара помещение, в котором они находятся, также будет заполнено трифторбромметаном (использовался для пожаротушения в 60хх), что дает всем операторам, находящимся в помещении, только одну минуту, чтобы выбраться. Справка: Трифторбромметан разлагается при контакте с горячей поверхностью или с пламенем, образуя токсичные пары, включая бромистый водород и фтористый водород (продукты пиролиза). Бромтрифторметан очень агрессивно реагирует со щелочными металлами. Вещество раздражает глаза. Быстрое испарение жидкости может вызвать обморожение. Пары могут оказывать влияние на центральную нервную систему.

Цветной бульвар Проспект Маркса Площадь Революции Марфино Марфино. Малая Ботаническая ул. ВДНХ. Ту-104 МАЗ-530 ВДНХ. Ил-18

Знаменитые бани купца Егорова В 1875 году купец Ефим Савельевич Егоров получил разрешение на строительство шестиэтажного дома на Казачьем переулке. Так началась история одного из самых необычных бизнес-проектов старого Петербурга. За работу взялся архитектор Павел Сюзор, который за это здание позже получит золотую медаль на выставке в Вене. В результате на Казачьем возник один из самых роскошных и комфортабельных банных комплексов в России. Егоров изначально ставил задачу не экономить, поэтому и дом, и сами бани, занявшие несколько зданий во дворе, получились роскошными и напоминали фешенебельный отель. Внутри были оборудованы не только сами банные помещения, но и, как сейчас бы сказали, комнаты релаксации, отделанные в псевдо-китайском стиле. Был устроен бассейн, в котором даже проводились занятия команды пловцов. Комплекс быстро завоевал популярность у петербуржцев и название «Бани Егорова» стало не менее известным, чем, например, «Сандуновские бани» в Москве. С приходом советской власти бани стали приходить в упадок. Здания были переделаны под жилые дома и перестали быть городской достопримечательностью. Сам Казачий переулок переименовали в переулок Ильича, и он был известен лишь тем, что на выходе из одного дома здесь в свое время был арестован Ленин, как сообщалось в одном из путеводителей «по ленинским местам». Состояние на 2016 год

Художник Иванов Александр Геннадиевич родился 3 июня 1962 г. в городе Харькове. В Харьковское Художественное училище поступил в 23 года , уже имея семью. Закончив один курс, поступил в Харьковский Педагогический институт им. Г.С.Сковороды на художественно-графический факультет. С отличием закончил его в 1992 году. Участник многих региональных, республиканских международных выставок. Занесен в электронный реестр художников Украины. Обладатель почетных грамот и дипломов. Член творческого союза художников. Картины художника находятся в частых коллекциях Харькова, Москвы, Берлина, Италии. В настоящее время занимается живописью, дизайном интерьеров. Творчество этого харьковского художника можно охарактеризовать как социалистический гиперреализм. В его работах , выполненных акрилом и маслом, мы можем увидеть самые обычные моменты из жизни. с элементами иронии, юмора, комизма,м философские нотки, красоту и грусть

Мазурин Алексей Сергеевич (1846—1920) — русский купец и фотограф; благотворитель, потомственный почётный гражданин Москвы. Родился 10 декабря 1846 года в Москве в богатой купеческой семьи Мазуриных (дед, Мазурин Алексей Алексеевич, был московским городской головой, а отец — Сергей Алексеевич Мазурин — основал в 1843 году мануфактуру в подмосковном Реутове). Потеряв в три года мать, а в четыре года отца, воспитывался старшим братом, коммерции советником — Митрофаном Сергеевичем В 1860-х годах учился во Франкфуртской торговой школе. Затем путешествовал по Италии, занимался музыкой, живописью, брал уроки у таких художников, как И. И. Амосов, Н. А. Брызгалов, Н. В. Неврев. Вернувшись в начале 1870-х годах в Москву, возглавил предприятие по отправке товаров за границу. В 1870 году Мазурин увлёкся фотографией. Свои первые работы выставлял для продажи и публиковал в журналах «Нива», «Живописное обозрение», «Иллюстрированная газета», «Искра» и «Русский листок» и другие. С 1890 года участвовал в различных выставках, в том числе международных, содействуя становлению русской фотографии. Его работы становятся известны в Европе после Венской фотовыставки 1891 года и Международной выставки в Гамбурге в 1893 году. В 1894 году был одним из учредителей Русского фотографического общества, а с 1899 года — его почётным членом. В 1895 году он избирается на должность церковного старосты Николо-Архангельской церкви в Реутове, к приходу которой были приписаны работники его Реутовской бумагопрядильной фабрики. В 1899 году был избран Почетным членом Французского фотографического общества Как фотограф-пикториалист Мазурин экспериментирует с технологиями печати, ищет способ создать отпечаток похожий на живописное произведение. Разрабатывает различные композиционные варианты. Владел техниками позитивной печати — гуммиарабиком и платинотипией; в России он одним из первых он начал применять технику гуммиарабиковой печати на шероховатой бумаге. Снимал много срежиссированных образов русской деревни. С 1900 по 1905 год был директором правления Товарищества Реутовской мануфактуры, после продал фабрику. Умер в Реутове в 1920 году. Похоронен у церкви Михаила Архангела 1890-е. «Девушки на деревенской улице зимой» 1890-е. «Дети, катающиеся на горке в деревне зимой» 1890-е. «Портрет неизвестной в интерьере у камина» 1900. «Бабы полощут белье» 1900-е. «Автопортрет фотографа с неизвестной» 1900-е. «Жанровая сценка с двумя охотниками с собакой» 1900-е. «Зимний пейзаж» 1900-е. «Мальчики-птицеловы» 1900-е. «На берегу» 1900-е. «Пасхальное разговление» 1900-е. «Пейзаж с двумя одноколками на проселочной дороге» 1900-е. «Пейзаж с неизвестной молодой женщиной» 1900-е. «Пейзаж с неизвестной молодой женщиной» 1900-е. «Портрет неизвестных девушки и юноши в форме» 1900-е. «Спящий мальчик и старик читающий книгу» 1900-е. «Монахиня» 1902. «В парке» 1902. Жатва» 1903. «Стрелочница» 1890-е. Портрет двух неизвестных молодых женщин на террасе 1890-е. Красная пл. Памятник Минину и Пожарскому 1890-е. Портрет двух неизвестных женщин в русских народных костюмах и с гармонью 1890-е. Портрет семейства Сабашниковых на катке (Нина Константиновна Собашникова и Василий Павлович Чикачев с детьми) 1890-е. Прачка на реке 1890-е. России зимой. Кремль и река 1893. Зимний лес 1894. На берегу реки 1898. Жница 1898. Зима 1898. Русский крестьянин 1898. Русский снежный пейзаж с ветряной мельницей и санями (восемь верст от Москвы) 1899 1900-е. Жанровая сценка с детьми, играющими в снежки во внутреннем дворе 1900-е. Жанровая сценка. Охотник и молодая крестьянская женщина с коромыслом (автопортрет фотографа с неизвестной) 1900-е. Мазурина Ольга Фёдоровна (3-я жена) 1900-е. Портрет двух неизвестных молодых женщин, сидящих на скамейке 1900-е. Портрет неизвестной молодой женщины с коровой и собачкой 1900-е. Портрет неизвестной молодой женщины, сидящей на ступеньках террасы покрытых ковром 1901. В бедной стране 1901. Зима 1890-е. «В поле» 1890-е. «В пути» 1890-е. «Дети» 1890-е. «За водой» 1890-е. «Зимняя прогулка» 1890-е. «Зимой» 1890-е. «Идилия» 1890-е. «Крестьяне» 1890-е. «Крестьянка» (Астальцева) 1890-е. «Крестьянка» 1890-е. «На берегу» 1890-е. «Обмен новостями» 1890-е. «Охотник» 1890-е. «Разговор» 1890-е. «Свидание». 1890-е. У калитки» 1893. «Зимой в лесу» 1900-е. «Группа крестьянских детей» 1900-е. «За водой» 1900-е. «За туалетным столиком» 1900-е. «Зима» 1900-е. «Зимний пейзаж с детьми» 1900-е. «Зимний пейзаж» 1900-е. «Крестьянки на покосе» 1900-е. «Крестьянки» 1900-е. «На пороге дома» 1900-е. «Село Горенки. Мальчик на прогулке» «Село Горенки. Портрет в интерьере» 1900-е. «Село Горенки сцена из жизни» 1900-е. «У стога» 1901. Посещение 1902. Зимой на даче 1903. В лодке 1913. Автопортрет с сыном

Журнал The Elks Magazine, основанный в 1922 году, служит официальным изданием Благотворительного и Защитного Ордена Лосей, выступая жизненно важным связующим звеном между национальной организацией и сотнями тысяч ее членов. В первые десятилетия своего существования журнал славился своей высокой производственной ценностью: изысканные обложки были созданы легендарными иллюстраторами, а редакционный контент варьировался от братских новостей до рассказов известных американских авторов. Сегодня он продолжает вести хронику благотворительной миссии «Лосей», начиная от помощи ветеранам и заканчивая молодежными программами, предлагая при этом ностальгический, но функциональный взгляд на гражданский дух жизни американского общества. Его обширные архивы остаются сокровищницей для историков, интересующихся братской культурой 20-го века и эволюцией американских социальных ценностей. Ниже представлена тщательно подобранная коллекция винтажных обложек журнала The Elks Magazine 1920-х годов.