Перейти к содержанию
Больше чем юмор, сильнее чем смех!

Flanger

Root Admin
 Профиль  Обзор контента

  • Постов

    364 338

  • Зарегистрирован

 Тип контента 

Записи блога, опубликованные Flanger

  2. Flanger
    Итальянский травник XV века, мог проконсультироваться с иллюстрированной книгой о лекарственных растениях, таким образом, узнать новейшие средневековые тенденции. Иногда рисунки акварелью были с фантастическими элементами, такими как человеческие лица. Лекарственные свойства и препараты из растений.




















  3. Flanger
    Александр Соломонович Роинов (Роинашвили) (1846—1898) — был первым профессиональным фотографом грузинского происхождения, этнографом и коллекционером. Оставил обширное фотографическое наследие, запечатлевшее видных современников, архитектуру и повседневный быт Грузии и Кавказа второй половины XIX века.
    Александр Роинашвили родился в 1846 году в Душети в семье мастерового. Рано оставшись без отца, он вырос под присмотром матери, содержавшей семью на доходы от рукоделия. В возрасте 14 лет, сменив несколько школ и мест работы, он был устроен родственником в тифлисскую мастерскую Ф. Хламова, занимавшегося фотографией и иконописью. Занятие фотографией очень понравилось Александру и он быстро стал основным помощником мастера
    Примерно через пять лет сотрудничества Хламов подарил своему ученику и помощнику комплект фотоаппаратуры для начала своего собственного дела и в начале 1860-х годов Роинашвили открыл собственную мастерскую, назвав её «Сасуратхато»
    Роинашвили уехал из Тифлиса в Телави, а через год перебрался в Дагестан, в Темир-Хан-Шуру, прожив там до 1889 года, делая снимки современников, архитектуры, быта горских народов. К этому времени относится сделанный им портрет имама Шамиля с сыновьями. Роинашвили продолжал коллекционировать предметы старины и быта, его коллекция стала настолько значительной, что он был принят в члены Императорского археологического общества и в 1887—1888 годах с успехом демонстрировал свою коллекцию и снимки как передвижную выставку в Астрахани, Саратове, Самаре, Петербурге и Москве
    В 1889 году Роинашвили вернулся в Тифлис и возобновил работу в своих студиях, окружив себя учениками, которых он учил безвозмездно. Он продолжал вынашивать планы создания грузинского национального музея и много путешествовал по Грузии, делая снимки исторических мест и архитектурных памятников. К сожалению, планам Роинашвили помешала смерть, в 1898 году он неожиданно и скоропостижно скончался в собственной мастерской, среди своих учеников. Ему было 52 года

    Пещерный монастырь Вардзиа

    Монастырь Сафара

     Церковь св.Саввы Сафарского монастыря

    Пещерный монастырь Вардзиа

    Монастырь Зарзма

    Монастырь Вардзиа

    Предметы церковного обихода из Чалской церкви

    Вид резного декора в монастыре Зарзма

    Кресты и иконы Чалской церкви

    Западный вход Ахтальского монастыря

    Вид Серой крепости с восточной стороны

    Панорама крепости Ацкури

    Кафедральный храм Самтависи

    Монастырь Сафара. Фрагмент фронтона

    Церковь Ахтальского монастыря

    Южный портал Ахтальского монастыря

    Южная сторона Серой крепости

    Вид Ахтальского монастыря с востока
  5. Flanger
    Горожане, спешащие по своим делам, ждущие трамвай на остановке или отдыхающие на берегу реки, колоритные провинциальные зарисовки, новостройки и парады – главные сюжеты в фотографиях Ивана Галерта, сделанных на закате советской эпохи в Свердловске и его окрестностях.
    Иван Галерт (Johannes Galert) родился под Челябинском в 1954 году. После армейской службы в 1975-1980 годы учился в СИНХ по специальности «Технология и организация общественного питания». После института работал фотографом в УрГУ. С 1980-го до 1990-го снимал в Свердловске (Екатеринбурге) и его окрестностях в лучших традициях гуманистической фотографии.
    В кадрах запечатлелась повседневная жизнь обычных людей, никаких сенсаций и знаменитостей за исключением приезда Михаила Горбачёва в Свердловск в июле 1990 года. Уже в августе того же года Иван Галерт перебрался в Дюссельдорф, Германия, снимает для газеты Bild. Переехать было несложно, отец фотографа – немец.










































































  6. Flanger
    Прежде чем выпустить свою первую книгу «A Hundred Summers A Hundred Winters», Бертин Ван Манен проехала по всей территории бывшего СССР и фотографировала повседневную жизнь людей более трех лет. «Путешествовать в то время с дорогими Leica и Nikon было небезопасно», рассказывает она, «Они считали мои камеры игрушками… и не боялись их, считали меня туристкой или подругой, которая просто любила фотографировать».
    То, что на первый взгляд может показаться грубыми ошибками и недостатком качества в снимках (засвеченные края, неточная фокусировка или засветка от вспышки), на самом деле дает представление о желании Манен «схватить» момент, запечатлеть, не упустить то, что происходит перед ней.

    Влада, Казань, Татарстан, 1992 год

    Лагерь у озера Байкал, 1993 год

    Лена и Степа, Одесса, 1992 год

    Одесса, Приморский бульвар, 1992 год

    Ляля, Одесса, 1991 год

    Автандил с друзьями, Кавказ, Грузия, 1993 год

    Пляж на Байкале, 1993 год

    Васильевский Мох, Россия, 1993 год

    Маша, Ивцино, Россия, 1991 год

    Шамановская, невеста, 1992 год

    Новокузнецкие фотографы, 1993 год

    Новокузнецкий кинотеатр, 1991 год

    Отец Николай, Васильевский мох, Россия, 1994 год

    Петр с семьей, Апанас, 1993 год
  7. Flanger
    1990. «Солдаты готовят танки к параду в честь Дня Революции на Красной площади». 1 октября

    1990. «Пожилые женщины ждут у прилавка в очереди за маслом». 20 декабря

     1990. «Женщина средних лет выглядит подавленной, когда в поисках чего-нибудь поесть глядит на пустые полки в московском продуктовом магазине». 20 декабря

    1990. «Люди покупают яблоки на Рижском рынке»

    1991. «Сторонники Ельцина на митинге». 24 февраля



    1991. «Толпа протестующих против Союзного договора». 10 марта

     1991. «Женщины изо всех сил пытаются заработать деньги, продавая предметы домашнего обихода, обувь и другие личные вещи на улицах Москвы». 23 марта

     1991. «На Рижском рынке собираются торговцы, чтобы продать или обменять свои личные вещи». 1 апреля

    1991. «Несколько покупателей стоят в очереди, чтобы купить обувь после повышения цен». 1 апреля

    1991. «Торговец держит большой арбуз на очень дорогом крытом продуктовом рынке». 1 апреля

    1991. ГУМ. 1 апреля

    1991. «Уличные торговки продают в Измайловском парке свои работы и разный антиквариат». 9 мая

    1991. «Уличные торговки продают в Измайловском парке свои работы и разный антиквариат». 9 мая

     1991. «Человек с медведем на КАД в Москве». 1 июня

    1991. «Демонстранты держат знамя Российской Федерации». 1 августа

     1991. «Мужчина смотрит на палубный истребитель-бомбардировщик вертикального взлета и посадки Як-38 на испытательном полигоне Цаги во время выставки Airforce Day Expo and Air Show». 1 августа

    1991. «Люди сидят на танке во время попытки переворота». 19 августа

    1991. «Рабочие сносят памятник Феликсу Дзержинскому на Лубянской площади». 22 августа

    1991. «Рухнувший памятник Феликсу Дзержинскому перед штаб-квартирой КГБ на Лубянке». 22 августа

    1991. «Нормальная жизнь возвращается в Москву после переворота, и десятки людей снова стоят в очередях за едой». 22 августа

    1991. «Похороны человека, убитого во время попытки государственного переворота». 24 августа


    1991. «Люди стоят в очереди за хлебом». 7 ноября

    1991. «Очередь из десятков людей стоит на обледенелой улице в ожидании хлеба». 7 ноября

    1991. «Люди стоят на морозе 4 часа в ожидании покупки колбасы». 19 ноября

    1991. «Покупатели и продавцы толпятся на «толкучке». 19 ноября

    1991. «Покупатели с нетерпением ждут в очереди перед прилавком, торгующим сырым мясом в магазине на Тверской». 19 ноября

    1991. «Молодые и пожилые женщины ждут снаружи в очереди перед витриной продуктового магазина. Полки внутри магазина пусты, если не считать нескольких больших банок с разноцветной жидкостью».19 ноября

    1991. «Мужчина обыскивает мусорную свалку в надежде найти что-то, что можно использовать или продать». 23 ноября

    1991. «Крупнейшая мусорная свалка в Подмосковье». 23 ноября

     1991. «Десятки женщин выстроились в длинную очередь на обледенелой московской улице в ожидании покупки отреза ткани». 12 декабря

    1991. «Продавец торгует карманными часами на воскресном рынке в Измайловском парке». 29 декабря

    1991. «Канун Нового года на Красной площади». 31 декабря

    1992. «Лица встревоженных пожилых женщин, ожидающих в очереди за продуктами, отражают их обеспокоенность тем, что цены на продукты выросли более чем вдвое за один день». 3 января



    1992. «Бедные женщины всех поколений продают одежду на Тишинском рынке в малообеспеченном районе Москвы». 21 ноября

    1992. «Пожилые покупатели идут по Тишинскому рынку, где бедные люди всех поколений продают одежду и другие товары»

    1992. «Сторонники Ельцина на митинге». 24 февраля

    1991. «Обедневшая женщина средних лет продает свои личные вещи (старую обувь и одежду) на Тишинском рынке, где бедные люди всех поколений продают одежду и другие товары»
     
  8. Flanger

    1886. Кавказ и Крым

    От Flanger,


    разное
    Икорта

    Купол церкви

    Купол церкви

    Селение в горах

    Крепость Ацкури

    Фрески древнего храма

    Церковь

    Пицундский собор. Фрески в алтаре

    Фрески древней церкви

    Тбети

    Лыхны

    Руиси

    Селение в горах

    Река Чоро и оросительный канал в долине

    Остатки древней церкви

    Стенные надписи

    Бахчисарайский ханский дворец

    Бахчисарайский ханский дворец

    Рельеф из Дранды

    Громадный дольмен в Джубге

    Бахчисарайский ханский дворец
    Горное селение

    Вид башни, поросшей деревьями

    Вход с резным каменным порталом

    Древняя церковь, поросшая травой

    Внутренний вид полуразрушенной церкви

    Два моста, каменный и деревянный

    Внутренний вид полуразрушенной церкви

    Каменное основание древней постройки

    Остатки алтаря, каменное основание

    Старое кладбище при мечети

    Селение в горах

    Фрагмент каменного декора

    Каменное полуразрушенное арочное сооружение

    Фрагмент каменного декора

    Основание каменной церкви поросшей деревьями

    Мост каменный в горах

    Церковь с разрушениями

    Фрески на стене церкви

    Шабановский мост
  11. Flanger

    Москва сквозь годы

    От Flanger,


    разное
    1920-е. Цирк Никитиных - Московский мюзик-хол

    1926. Вид из разрушенной церкви Архидьякона Евпла на Мясницкой улице


    1930-е. Улица Воздвиженка (ул. Коминтерна)

    1931. Кропоткинская (Пречистенская) набережная. Улица Ленивка

    1934. Улица Арбат

    1936. Улица Горького (1-я Тверская-Ямская)

    1937. Вид на храм Николая Чудотворца в Новой Слободе

    1937. Вид с Воспитательного дома

    1938. Баррикадная улица.

    1938. Новинский бульвар

    1947. Баррикадная улица

    1956. Площадь Маяковског

    1958. Вид на зоопарк с высотки на Кудринской площади

    958. Вид на гостиницу Украина с высотки на пл. Восстания

    1958. Вид с высотки на Котельнической набережной в сторону Китай-города

    1958. Лесная улица у площади Тверская Застава

    1958. Село Алексеевское

    1969. Стадион Искра

    1978. Стоянка у гостиницы Байкал

    1986. 4-я Тверская-Ямская у д. 8-9

    1998. 1-я Тверская-Ямская
  13. Flanger
    Мать с портретом погибшего в событиях 3-4 октября сына

    Борис Ельцин на съезде народных депутатов. 1993 год

    Белый дом. 4 октября 1993 года

    Анастасиевцы, Геленджик 1999

    Турист, Адыгея, 1990

    Анастасиевцы, Геленджик 1999

    Крымский мост. 3 октября 1993 год

    На месте снесенных памятников, 1991 год

    Психиатрическая больница для особо опасных больных . Казань, 1993 год

    Бомж
     

     







































  14. Flanger
    Французский профессиональный художник, сценограф, графический дизайнер и театральный художник Поль Колен (1892–1985), родившийся в Нанси, Франция, умер в Ножан-сюр-Марн. Он был плодовитым мастером-иллюстратором плакатов декоративного искусства.
    За свою жизнь Колин создал более 1900 плакатов и проработал в театре более 40 лет. Его хвалили за идеальное сочетание органической и графической темы с геометрическими формами. Он находился под влиянием сюрреализма и кубизма, обычно используя в своих работах очень преувеличенные формы, яркие цвета и очень стилизованные художественные формы. Он использовал большую палитру цветов, чтобы подчеркнуть энергию и смысл, передаваемые его предметами, а его искусство во многом соответствует стилю ар-деко.
    Многие из его самых известных иллюстраций были созданы для музыки и театра эпохи джаза. Его проекты включают элементы джаза, смелые и яркие цвета, кубизм и сюрреализм. Сильно стилизованные или карикатурные гуманоиды странным образом соседствуют с геометрически перекрывающимися объектами, такими как кубистские коллажи. Его собственный опыт в живописи и любовь к театру помогли ему стать одним из самых выдающихся французских художников-плакатистов 1920-х и 1930-х годов. Колин более 40 лет преподавал свое мастерство в школе графического искусства Ecole Paul Colin в Париже, где учились многие художники-графики и дизайнеры. Он был мастером художника Филиппа Дерома и дуэта художников-плакатистов Лефор-Опено. Ниже представлена подборка впечатляющих плакатов, созданных Полом Колином в 1920-х и 1930-х годах.
     








































  17. Flanger

    Паула Регу (Paula Rego)

    От Flanger,


    разное
    «Паула Регу (Paula Rego) всегда была бунтаркой. С одной стороны, она могла себе это позволить, с другой – далеко не все девочки из обеспеченных семей выбирают путь нонконформизма.
    Португалка, большую часть жизни прожившая в Великобритании и удостоенная за достижения в искусстве титула Dame (он был присвоен всего двум художницам), родилась в 1935 году. В 1933-м Антониу Салазар, новый премьер-министр страны, провозгласил три базовые ценности португальского общества: бог, родина, семья. Диктатор очень подозрительно относился к иностранным инвестициям, полагая, что экономика Португалии должна развиваться своими силами — дескать, пускай португальцы бедные и неграмотные, но зато гордые от осознания величия древней Португальской империи. Еще в конце 1950-х годов примерно 40 процентов португальцев были неграмотными, а среди представительниц прекрасного пола почти 70 процентов не умели читать и писать.
    Паула Регу к ним не относилась. Ее дедушка был основателем процветающей электротехнической компании и одним из основателей футбольного клуба Benfica (1904). Футбол, как все знают, – игра английская, нетрудно предположить, что и дедушка, и родители уроженки приморского городка Эшторил (Estoril) были англофилами. И бабушка тоже. В детские годы Паулы она была главным человеком в жизни девочки, потому что отец-инженер по делам бизнеса почти все время находился в Великобритании, конечно, вместе с женой.
    Паула очень рано начала рисовать, и под влиянием прогрессивной бабушки рано поняла, что одной из отличительных черт режима Салазара было женоненавистничество. Сохранившаяся картина пятнадцатилетней художницы “Допрос” изображает сидящую женщину, которая в окружении нескольких угрожающих мужских фигур, видимых только ниже пояса, в отчаянии хватается за голову.
    Когда же Пауле исполнилось семнадцать, ее либеральный отец дал ей совет: “Уезжай из Португалии. Это страна не для женщины”. Уговаривать девушку не пришлось, и она стала студенткой Slade School of Fine Art, тогда лучшего учебного заведения Великобритании в сфере искусства и дизайна. Здесь португальская студентка познакомилась со своим будущим мужем Виктором Уиллингом (Victor Willing). Правда, на момент знакомства молодых людей Виктор уже состоял в браке, и когда Паула забеременела, любовник заставил ее сделать аборт, угрожая, что в противном случае их отношения прекратятся.
    Потом последовало еще несколько абортов, но, однажды, решив оставить ребенка, молодая женщина уехала в Португалию. После рождения сына Виктор наконец-то развелся, и семья художников обосновалась в Лондоне. Благо, семья Паулы могла обеспечить им вполне достойное существование.
    Нельзя сказать, что артистическая карьера португалки сразу же пошла в гору. Ее первая персональная выставка прошла на родине в 1965 году, а в Лондоне в Air Gallery – только в 1981-м. Но уже к концу 1980-х, критики называли Паулу Регу, наряду с Дэвидом Хокни, одной из самых выдающихся современных британских художников. В 2015 году ее картина “Cadet and his sister” была продана на Sotheby’s в Лондоне за 1,1 миллиона фунтов стерлингов ($1,6 млн.).
    А еще художницу всегда принято было считать представительницей феминизма в искусстве. Правда, феминизма, тяготеющего к португальским народным мотивам. Сопричастность не только к традициям, но и к проблемам родины очень характерны для творчества Паулы Регу. Одна из наиболее часто цитируемых картин британской португалки – “Салазара тошнит на родину” (1960), а серия картин “Аборты”, созданная в 1990-х, стала ответом на неудавшийся референдум по легализации абортов в Португалии.
    Стиль живописи художницы во многом иллюстративный, даже немного карикатурный, родственный Люсьену Фрейду, но с сильным оттенком влияния страшных сказок. Паула Регу так охарактеризовала свое творчество: “Мои картины — это истории, но они не повествования, поскольку в них нет ни прошлого, ни будущего”.
    Этим летом художницы не стало. У не стало меньше проблем у мира, которые Паула Регу обозначала в своих картинах. Но у него должно быть будущее, чтобы появлялись новые художники с новыми историями, которые своей искренностью смогут сделать мир, если не лучше, то чище.»






























  18. Flanger
    Норильск. На одной из улиц города. 1993 год.

    Норильск, автобусная остановка, 1993 год.

    Норильск, прохожий с упаковкой яиц. 1993 год.

    Норильск. Крыльцо управления шахты “Октябрь”. 1993 год.

    Норильск. Вытрезвитель. 1993 год.

    Грозный. 12 января 1995 года. Начало “первой чеченской”

    Грозный. Раненая женщина. Январь 1995 года.

    Москва. Зал ожидания на Белорусском вокзале. 1991 год.

    Порт Провидения, Берингов пролив. В продуктовом магазине. 1991 год.

    Красноярск. Женщины-маляры в речном порту. 1993 год.

    Енисей между Абаканом и Красноярском, 1993 год.

    Петр Романов, генеральный директор Красноярского химкомбината “Енисей”, на котором в 1993 году трудилось тридцать тысяч человек. Красноярск, 1993 год.

    Костино. 1399 км от Красноярска по Енисею. Эрика Герлиц, из поволжских немцев, была депортирована в Костино в августе 1941 года, когда ей было 16 лет. 1993 год.

    Енисей между Абаканом и Красноярском. 1993 год.

    Санкт-Петербург. Мальчик на улице. 1994 год.

    Порт Провидения, Берингов пролив. Местная электростанция.

    Москва. Очередь к кассе в универмаге “Детский мир”. 1991 год.

    Порт Провидения, Берингов пролив. Труба электростанции. 1991 год.

    Порт Провидения, Берингов пролив. Занятия по классу аккордеона в музыкальной школе.

    Москва. Очередь на улице у универмага “Детский мир”.

    Москва. Мальчик на трибуне стадиона “Динамо” во время футбольного матча.

    Москва. Интерьер ресторана Макдональдс. 1996 год.

    Сотрудники гостиницы “Центральная” на её заднем дворе, Москва, ул. Горького, 1991 год.
     
     
     
  22. Flanger
    Индустрия домашних видеосистем за последние полвека прошла путь от проекторов для 8-миллиметровой кинопленки до 3D-телевизоров и Blu-ray проигрывателей. Новые форматы и устройства приходили на смену прежним, а некоторые устаревали, едва попадая на рынок.
    Кинолента от Ilia Alin.mp4  
     
    Что такое CED
     
    Capacitance Electronic Disc — технология записи аудио и видео на пластинку, воспроизводимую на специальном CED-проигрывателе. Носителем выступали виниловые пластинки диаметром 30 см. На обеих сторонах пластинки выгравирована спиральная дорожка шириной в 657 нм. Во время проигрывания диск крутится с постоянной скоростью (450 об/мин по стандарту NTSC и 375 об/мин по стандарту PAL), а каждый оборот содержит 4 полных видеокадра. Принцип считывания напоминает работу граммофона — он тоже основан на физическом воздействии иглы на носитель.
    История формата
    По словам Тома Хоу (Tom Howe), коллекционера и энтузиаста CED, идея записать видео на винил появилась еще в 1950-х годах, но ее реализация началась не раньше 1964 года в компании Radio Corporation of America (RCA). В то время пластинки были основным музыкальным носителем, и их уже использовали для записи изображений.
    Емкость пластинок CED по задумке должна была значительно превысить емкость обычного винила, что стало бы технологическим прорывом для своего времени. Однако реализация идеи затянулась. В первые годы над проектом работала небольшая команда из 4 человек. В основном над CED трудились два инженера — Юджин Кайзер (Eugene Kaiser) и Джон Клеменс (Jon Clemens). Из-за ограниченности доступных ресурсов прогресс в работе был медленным.
    Первый прорыв произошел в 1970 году, когда лаборатория смогла записать на пластинку черно-белые неподвижные изображения. К 1972 году команде удалось записать 10-минутное цветное видео. В следующем году RCA выпустила прототип проигрывателя, который мог читать и воспроизводить экспериментальные носители. Кстати, на этом этапе были выявлены их главные недостатки. Даже небольшое количество пыли создавало помехи при воспроизведении, а сами пластинки были хрупкими. Чтобы решить эти проблемы, в последствии пластинки поместили в пластиковые корпусы, и они стали больше похожи на кассеты, нежели на привычный винил.
    В 1975 году был разработан первый прототип CED-плеера для массового рынка. К 1977 году начались разработки будущих лазерных проигрывателей, а на рынке появились VHS-проигрыватели. RCA продвигала свое видеоустройство как более доступное в сравнении с конкурентами.
    По словам Хоу, в 1978 году технология CED стала основным направлением деятельности RCA. Благодаря этому после 17 лет разработки первый CED-проигрыватель VideoDisc RCA SFT100W был выпущен в марте 1981 года (он стоил порядка 500 долларов). На пластинки для плеера записали 50 фильмов и мультфильмов. На тот момент стандартом для домашней видеосистемы в США уже стал VHS — более практичный и более удобный формат, чем CED. Кассеты в отличие от пластинок не приходилось переворачивать, и они не так быстро портились со временем.
    У CED были свои преимущества — в два раза меньшая стоимость производства проигрывателей по сравнению с видеомагнитофонами и схожее с VHS качество картинки. Что касается лазерных дисков, то качество видео CED уступало видео на LaserDisc. Однако у форматов был общий недостаток — диск, как и пластинка, мог вместить не более 60 минут видео.
    Записывать на винил можно было с двух сторон, но если фильм длился более 120 минут, приходилось либо вырезать сцены, либо проигрывать части видео в ускоренном темпе, либо (если речь шла о длинных кинокартинах) выпускать фильм на нескольких дисках.
    Цена дисков менялась соответственно — от пятнадцати долларов за мультфильм до сорока долларов за двухдисковое издание популярного блокбастера (двухдисковое издание «Конана-варвара», правда, продавалось по цене в целых $44,98). По подсчетам RCA, одну CED-пластинку можно было воспроизвести до 500 раз.
    За первые полгода продаж у RCA купили около 100 тыс. проигрывателей. К RCA присоединились такие производители как Toshiba и Hitachi. На пластинках выходили блокбастеры того времени — «Звездные войны», «Челюсти» и другие популярные картины. Тем не менее, VHS активно завоевывал рынок, а спрос на CED-проигрыватели так и оставался низким.
    В 1984 году RCA объявила о прекращении выпуска проигрывателей. За три года было продано более 500 тыс. плееров. Компания заверила их владельцев, что продолжит выпускать пластинки в течение следующих трех лет. Пластинки выходили еще два года.
    Между началом разработки и выпуском коммерческой версии CED-пластинок и проигрывателей прошло больше 15 лет (существует мнение, что работа над CED затянулась из-за конфликтов внутри RCA). За это время на рынке появились более практичные форматы носителей. Плеер и пластинки попали к потребителям слишком поздно, чтобы завоевать рынок, однако сейчас виниловые видеодиски — популярный предмет коллекционирования среди любителей винтажных аудио- и видеоформатов.
     
  24. Flanger
    Это настоящий рекорд наземной скорости, а не только рекорд наземной скорости мотоцикла! Что заставило Фреда Лютера подумать, что это хорошая идея, не зафиксировано, хотя ходили разговоры о призе в 10 000 долларов за первый рекорд скорости на мотоцикле, который превысит скорость 300 км/ч. На самом деле это оказалось мистификацией.

    Фред, сотрудник компании «Крайслер», уговорил «Плимут» поставить ему шестицилиндровый двигатель PF и трансмиссию, которую отправили на настройку Гарри Миллеру. Гарри удалось извлечь 125 лошадиных сил при 4500 об/мин., вентилятор и генератор были сняты для дальнейшего улучшения производительности.

    Двигатель был установлен вдоль рамы Henderson X, которая была удлинена для размещения более крупной силовой установки. Мотоцикл длиной 115 дюймов управлялся с помощью двух звездочек, соединенных цепью от передней вилки с рулем. Тормоза представляли собой две колодки, которые можно увидеть на фотографиях прямо перед задним колесом, которые опускались, чтобы остановить зверя!

    Благодаря компании Firestone, поставившей специальные шины, Фред после пары обкаток отправился в Бонневиль. В марте 1935 года сэр Малкольм Кэмпбелл на Bluebird поднял отметку до 276 миль в час, а незадолго до попытки Фреда снова поднял ее до чуть более 301 миль в час, что сделало его первым человеком, преодолевшим отметку в 300 миль в час на автомобиле.

    Итак, установив официальные таймеры, Фред отправился на скорости 140 миль в час. Почувствовав себя более уверенно, он разогнал машину немного сильнее на обратном пути, но сломал шатун на скорости 180 миль в час, все еще на второй передаче. Лютеру удалось остановить мотоцикл, не получив никаких телесных повреждений, и он ушел, чтобы больше никогда не пытаться. Тем не менее, он установил среднюю скорость в обе стороны 160,33 миль.

×
×
  • Создать...